Рецензия на фильм "Поля" от Коммерсантъ

С горем по полям

Деревенский детектив. Женская версия
   
В скучном фильме про серийные убийства девушек "Поля" (Texas Killing Fields) режиссер Эми Канаан Манн выступает как хорошая дочь своего отца Майкла Манна, спродюсировавшего картину. Главная режиссерская находка в "Полях" — это, пожалуй, появление призрака Лоры Палмер, которая мертвая нравилась автору больше.

Основанный на реальном уголовном деле сценарий "Полей" попал в руки к Майклу Манну лет 11 назад, и с тех пор он все пытался его спродюсировать, привлекая к проекту разных режиссеров. Потом решил не усложнять и предложил его собственной дочери, дебютировавшей в полнометражном кино еще в 2000 году независимой драмой "Утро" (Morning), а потом потихоньку снимавшей сериалы. Послушавшись отца, потомственная режиссерша Манн пошла в библиотеку, подняла в архиве газетную заметку про давнишние убийства на юго-западе Техаса (27 из них до сих пор не раскрыты, и многие трупы не опознаны), посмотрела карту местности с наклеенными фотографиями жертв и принялась старательно создавать "атмосферу" сельской глуши, где, как высокопарно выражаются герои фильма, "царит хаос", а у Бога не доходят руки, чтобы о местных жителях хоть немного позаботиться.

Рецензия на фильм "Поля" от Film.ru

Ах ты поле мое, поле чистое

Атмосферный нуар с второстепенной детективной линией

Классическая пара копов — молодой, горячий, из глубинки и мудрый, спокойный, из столицы — долго, нудно и до поры безрезультатно ищет маньяка, что топит юных девиц в глухих и вязких техасских болотах. События заметно ускоряются, когда тот кладет глаз на старшеклассницу из неблагополучной семьи, которую в городке привыкли опекать чуть ли не всем полицейским участком.

Мало того, что это один из самых неинтересных детективов последнего времени — кто маньяк, понятно чуть не с первых кадров. Это еще и довольно вторичное кино — сюжетно смесь "Семи" с "Красным райдингом", визуально — взвесь всех нуаров на свете: неплотное, но какое-то разжиженное, летучее киновещество. В последнем, как легко догадаться, и состоит его прелесть. Эми Манн проделывает любимый трюк блистательных дебютантов: берет до невозможности плоский сценарий и экранизирует его так, что на сюжет становится наплевать.

Рецензия на фильм "Поля" от TimeOut

Мужской триллер о паре мрачных детективов (Сэм Уортингтон, Джеффри Дин Морган), расследующих загадочные убийства девушек на техасских «полях смерти».

Ночь, Техас, пустыня. Двое невеселых крепких мужчин едут по трассе Даллас – Хьюстон. Один — набожный детектив из Нью-Йорка, другой — экспрессивный местный коп. В окрестностях промышляет маньяк, чьих жертв находят на так называемых полях смерти — жутких пустырях с нефтяными лужами и иссохшими деревьями. Здесь птицы не поют, трава здесь не растет, а в общей сложности за 40 лет нашли уже не один десяток трупов. Детективов туда не слишком тянет: но, когда пропадает очередная нимфетка, деваться некуда.

С родословной Эми Канаан Манн одновременно и повезло, и нет. Повезло — потому что папа режиссера «Полей», автор «Вора» и «Схватки», режиссер не просто хороший, а очень хороший. Не повезло — потому что ни одна рецензия не обходится без сравнений «Полей» с отцовским творчеством.

Рецензия на фильм Поля от Настоящее кино

Области тьмы

Бездыханное тело очень красивой, похожей на Лору Палмер девушки лежит в сточной канаве. Склонившийся над жертвой детектив бережно укрывает ее большим куском полиэтилена, потом кладет на прозрачную поверхность свои руки и начинает тихонечко молиться. В это время стена из дождя решает спрятать за собой и без того неприметный техасский городок. В зоне видимости остается лишь самая малость: подсвеченные неоном витрины баров и одинокая девочка, которая отрешенно, словно сомнамбула, вышагивает по глубоким лужам. Странное совпадение, но разбитной мамашей этой девочки окажется грандиозная и совершенно неузнаваемая здесь Шерил Ли — та самая Лора Палмер, чье тело в первой серии «Твин Пикса» тоже кутали в пластиковый мешок. Эми Канен Манн, впрочем, по ходу дела заимствует у Дэвида Линча не только актрису, но и любимую фабулу почти что всех его картин, «женщин в беде». В «Полях», конечно, обошлось без мистики и черных вигвамов. Дочь кинорежиссера Майкла Манна снимала свой второй фильм под большим впечатлением, которое на нее произвело не собственное бессознательное, а вполне себе существующая фотография карты Техаса с прикрепленными к ней снимками жертв сексуального насилия. На них сияли улыбающиеся девичьи лица, топорщились смешные детские прически, блестели робкие взгляды всех тех, кто мечтал выглядеть немного постарше и нравиться мальчикам. Тот безмолвный ужас, который испытала Эми, взглянув на эти фото, в полной мере отразился в ее лучшей на данный момент картине.