Киноклуб Cineast. «Пьета». Месяц актуального кино

На премьере «Острова» в 2001 году в Венеции многие зрители, и среди них – уважаемые критики – кричали, падали в обморок и выбегали из зала. Фильм вызвал большой скандал, но стал событием. Именно с хулиганской картины Ким Ки Дука в Европе началось увлечение «азиатским экстримом» и «корейским арт-хаусом». Он снимал много и успешно, но в конце концов попал в тиски творческого кризиса, из которого выбирался в максимально исповедальном «Ариранге». Всё-таки Ким вернулся в строй и начал с чистого листа всё в той же Венеции, где его «Пьета» получила главный приз от жюри под председательством Майкла Манна.

Рецензия на фильм "Пьета" от Бориса Нелепо

Лучшая рецензия на «Пьету» — бесстрастный пересказ сюжета. Смазливый парень, тоскливо мастурбирующий по ночам, наводит ужас на простых работяг, выбивая из них долги. Является он к ним всегда в самые трогательные моменты — когда те умиляются старухе-матери или разговаривают с беременной женой. Не проявляя никаких эмоций, он калечит их самым жестоким образом, оставляя без ног или рук. Однажды появляется грустная женщина, которая волочится за ним, льет слезы и винит в преступлениях героя саму себя. Кто она? Аллегория жалости? Она сообщает, что на самом деле она мать, оставившая его тридцать лет назад. Скормив ей кусок своей плоти и засунув ей руку между ног с парадоксальным вопросом: «Я вышел оттуда? Значит, я могу туда вернуться?», он поверит в её материнство. А после небольшого handjob и вовсе утратит всю лютость и преисполнится страха за новообретенную мать перед местью злобных калек. В это сложно поверить, но в кадре под сентиментальную музыку появится даже кролик, похищенный у родственников одной из жертв. Его собьет машина. И еще беззащитное деревце, за которым вдруг начнет ухаживать ещё недавно бессердечный главный герой. Наверное, это метафора.

Рецензия на фильм "Пьета" от Татьяны Алешичевой

После трехгодичного простоя, что для непрерывно снимающего режиссера целая вечность, Ким Ки Дук представил на прошлогоднем фестивале в Канне свою псевдодокументальную надрывную исповедь "Ариран", а в Венецию в сентябре 2012 года привез фильм "Пьета". Этот жестокий романс так впечатлил жюри Мостры, что главный приз фестиваля "Золотой лев" достался Ким Ки Дуку при наличии очень сильных конкурентов. "18-й фильм Ким Ки Дука", как гордо подписано в начальных титрах, по-видимому для тех, кто сбился со счета, просто не мог не понравиться председателю жюри Майклу Манну, ведь Манн-режиссер и сам всегда знал толк в жестоких романсах. И вряд ли он до того момента тщательно следил за творчеством Ким Ки Дука, а то бы заметил, что "Пьета" целиком построена на типичных мотивах, которые не раз появлялись в его фильмах и раньше. Восемнадцатый фильм с его жестоким молчаливым героем и садомазохистскими практиками вполне может поразить воображение неофита, не видевшего предыдущие семнадцать.

Завершился Венецианский кинофестиваль

Вчера вечером завершился 69-й Венецианский кинофестиваль, и победителем основной конкурсной программы, получившим главный приз – знаменитого «Золотого льва», стала новая картина Ким Ки Дука «Пьета».

Вторую ступеньку пьедестала почета с «Серебряным львом» в руках занял «Мастер» Пола Томаса Андерсона. Этот же фильм отмечен и наградой за лучшую мужскую роль: лауреатами стали сразу два актера – Филип Сеймур Хоффман и Хоакин Феникс. Лучшей женской ролью была признана работа актрисы из Израиля Адас Арон, сыгравшей у Рамы Бурштейн в ленте «Заполнить пустоту».