Принципы Александра Роднянского (AR Films)

Продюсер «Облачного атласа», «Сталинграда», «Обитаемого острова» и других фильмов рассказывает о своём понимании медиа, выходе телекомпании СТС на биржу NASDAQ, законах индустрии и успехе в Голливуде.

Продюсирование — подход к жизни. Продюсерством можно назвать решение любой задачи. Одна моя знакомая после удачного приёма сказала: «А ведь я была продюсером вечеринки!»

Интервью. Сергей Члиянц: «Мы, нижезастрелившиеся»

Продюсер фильмов «Бумер», «Даун Хаус», «Настройщик», «Живой», «Похитители книг» и яхтсмен Сергей Члиянц о разнице между Россией и Швейцарией, обиженных, своем новом проекте «Маяковский», замысле фильма о Pussy Riot и, наконец, о том, почему кино в России делают чиновники.

Продюсер «Невинности мусульман» получил год тюрьмы

Марк Бэссли Юсуф, получивший известность после скандала вокруг фильма «Невинность мусульман», был приговорен судом Калифорнии к одному году тюрьмы за нарушение условий досрочного освобождения. После выхода на свободу ему предстоит провести четыре года под наблюдением правоохранительных органов, сообщает CNN.

Состояние кино. Правила выживания фильмов в России

Продюсирование российского фильма — занятие рискованное и трудоемкое. Огромное количество фильмов проваливаются в прокате, а большинство даже до него не доходят. «Афиша» попросила известных российских продюсеров сформулировать правила создания успешного фильма.

Над материалом работали:  Анна Сотникова , Антон Сазонов , Наиля Гольман

Как снять блокбастер

1.Найдите актуальную идею. Сделайте экранизацию бестселлера или продолжение советского хита. Потом переделайте сценарий заново

«Существует довольно устойчивый афоризм «Фильм неплохой, хоть и наш». Проекты, которые у нас существуют, — это либо литература (то есть существующий литературный текст от писателя, а не от сценариста), либо другой момент: скажем, в «Иронии судьбы» главное было — придумать не просто продолжение, а ответ на вопрос «А кто вам сказал, что у них будет все хорошо?». Из этого хода может уже вырасти все что угодно. Был вариант и готового сценария — это «Высоцкий», но у нас ушло пять лет с его же автором, чтобы превратить сценарий, который был, в сценарий, который стал. В Америке больше трех попыток сценарист не делает, потому что он ненавидит того, кто причиняет ему боль. У нас, из-за того что безумно мало хороших сценаристов, приходится помогать, конфликтуя, ругаясь, вести проект до той стадии, когда он может быть реализован».


Анатолий Максимов, сопродюсер фильмов «Высоцкий. Спасибо, что живой», «Адмирал», «Ирония судьбы-2. Продолжение», «Турецкий гамбит», заместитель генерального директора Первого канала по кинопоказу и кинопроизводству, генеральный директор студии «Дирекция кино» 

«Заявка сценария должна быть такой, чтобы, прочитав ее, вы стали бегать по комнате и восхищенно хлопать по спине того, кто ее принес. Двумя основными беспроигрышными темами являются стопроцентное попадание в актуальность на момент выхода фильма либо попадание в сокровенное воспоминание значительного числа потенциальных зрителей».Константин Эрнст, генеральный директор Первого канала, продюсер фильмов «72 метра», «Высоцкий. Спасибо, что живой», «Чужая», «Ночной дозор»